ASG 眼科医院将以 45 亿卢比的交易与 Sharp Sight 合并； PE支持的连锁企业瞄准IPO
知情人士称，在私募股权公司 General Atlantic 和 Kedaara Capital 的支持下，ASG 眼科医院已与 Sharp Sight 眼科医院签署了价值 45 亿卢比的非约束性合并协议。 知情人士称，这笔交易将通过现金和股票支付的方式执行，未上市的 ASG 的价值为 700 亿卢比，该公司由前 AIIMS 医生组合 Arun Sinhgvi 和 Shilpi Gang 创立。 知情人士称，作为交易的一部分，Sharp Sight 创始人 Samir Sud 和该公司的管理团队将获得 ASG 的股份，以代替其现有的 Sharp Sight 股份，并补充说 Sharp Sight 的私募股权投资者 InvAscent 将获得现金。他们没有透露Sharp Sight的持股情况。 总部位于焦特布尔的 ASG 在全印度运营着 170 个中心。 Sharp Sight 总部位于德里，拥有 17 个设施，除了印度北部之外，还在贾坎德邦、比哈尔邦、西孟加拉邦和东部的特里普拉邦设有办事处。 ASG 眼科医院还计划进行首次公开募股，以追踪 […]
残疾营地：残疾青少年找到自由和发声的地方 | Sight & Sound
Crip Camp 联合导演 吉姆·莱布雷希特 出生于 20 世纪 50 年代的纽约，患有脊柱裂，但对生活充满渴望。他的首部纪录片由巴拉克和米歇尔·奥巴马担任执行制片人，是一部充满活力和欢乐的作品，利用 LeBrecht 和联合导演发掘的残疾青少年夏令营档案片段，将美国民权历史中鲜为人知的一面展现在世人面前 妮可·纽纳姆。 瘸子营地 3 月 17、18、20 日在 人权观察电影节 在伦敦并将 在 Netflix 上 从3月25日起。 《残疾营地》首先介绍了 LeBrecht，然后回顾了 1971 年夏天他参观 Jened 营地的情景。Jened 营地位于纽约州的卡茨基尔山，是嬉皮士的乌托邦，旨在为残疾青少年提供游戏、音乐、亲热活动和欢乐的社区。影片中的主角在镜头前自由自在，幽默而敏锐地讲述了他们如何在一个排斥他们的世界中生存。 纪录片还展示了 20 世纪 70 年代加州的残疾人权利运动是如何由营地参与者推动的，这些人后来建立了 独立生活中心 并组织了为期 28 天的联邦大楼静坐抗议，抗议关键的残疾人权利立法执行不力。国际知名活动家、Camp Jened 的辅导员 Judy Heumann 成为一股凝聚力力量，在务实友善的氛围中激励残疾青少年为自己的权利而战。 在加入残疾营地之前，LeBrecht 曾担任混音师和设计师；当他告诉他的长期合作伙伴 Newnham 有关这个营地的事情时，他们找到了 1971 年在那里拍摄的激进视频集体。在 Deadline 的采访中，两人惊奇地谈到了一个硬盘，它是一个时间胶囊，里面有数小时的数字化镜头，这些镜头都是 Jim 曾经认识和爱过的人。“我们看不到残疾青少年的情况，”LeBrecht 说。“我们在这里只是玩玩而已……由于我们在媒体上看不到，所以这一切的自然性非常生动和惊人。” […]
莱万·阿金谈《然后我们跳舞》：“一个温暖的拥抱，而不是一拳打在肚子上” | Sight & Sound
导演说：“这部电影对格鲁吉亚充满爱意——这几乎是一个邀请。” 莱万·梅 去年 10 月在伦敦电影节上与我讨论他的电影 然后我们跳舞 – 一部感人、视觉效果极佳的关于米拉布的同性恋爱情故事（莱万·盖尔巴基亚尼) 是一名居住在第比利斯的格鲁吉亚少女舞者，她深深地爱上了新招募的伊拉克利 (巴奇·瓦利什维利）。 然后我们跳舞 于 2020 年 3 月 13 日在英国影院上映，现已在 BFI 播放器 和 柯松家庭影院。 “我认为，当这部电影 11 月在格鲁吉亚上映时，”阿金继续说道，“很多人都会惊讶于它如此温暖，如此喜庆。格鲁吉亚有很多人对 LGBTQ 问题一无所知，但……这部电影在戛纳导演双周首映，确实提高了人们的认识。人们真的为它感到自豪。” 在伦敦电影节的放映中，阿金和盖尔巴基亚尼获得了观众的起立鼓掌。一个月后，这部电影在第比利斯举行了国内首映，但不幸的是，阿金的预测被证明过于乐观，至少从一些人的反应来看是如此。这部电影遭到了极右翼的抗议，数百名男子试图强行闯入电影院，与一排身着防暴装备的警察发生冲突，扰乱了放映。格鲁吉亚东正教谴责这部电影，称其为“对教会的攻击”。除了给观众带来痛苦之外，这样的抗议还必须采取额外的安全措施，这增加了渴望放映这部电影的场所的成本。 几个月后，当我再次见到阿金时，他对仇恨团体得到如此多媒体报道感到惊讶，他更愿意强调一些观众对这部电影的反应让他感到多么鼓舞。“首映后，对这部电影的支持和反应非常强烈，”他说。“许多从未看过 LGBTQ 故事的老年人被它深深感动。这部电影几乎成了格鲁吉亚的一个象征，人们在示威游行中播放音乐。这真的很疯狂。” 莱万·梅图片来源：卡拉·奥雷戈·维利兹 这位瑞典裔格鲁吉亚导演出生于斯德哥尔摩。“但我们过去每年夏天都会去格鲁吉亚。我同时拥有局内人和局外人的视角，这真的很有趣，”他说。“很多时候，因为你生活在那里，所以你对这个国家根深蒂固，对它视而不见。”格鲁吉亚与同性恋的关系很复杂。与其他前苏联国家相比，该国在立法上相当进步，有法律禁止歧视同性恋者。 阿金对此表示怀疑：“它看起来和读起来都很好，但实际上并没有得到很好的实施。”他创作《然后我们跳舞》的部分灵感来自数千名格鲁吉亚人抗议 2013 年第比利斯的骄傲游行，他们突破警方的路障，用荨麻殴打同性恋活动人士。“组织这些反示威活动和煽动暴力的人应该受到惩罚。但事实并非如此。” 在电影制作期间，阿金必须谨慎地传达电影的主题。“我们很早就联系了一家国家舞蹈团，天真地以为他们可能会帮助我们，”他说。“我们告诉他们这部电影。他们吓坏了，打电话给所有人，告诉他们不要和我们合作。极右翼分子打电话给我们的选角经纪人并威胁她；我们在拍摄期间有保镖。” 同性恋恐惧症的严重程度导致拍摄地点在极短的时间内被取消，但最终这种抵制坚定了阿金拍摄这部电影的决心。“拍摄过程非常艰难，我们几乎没有钱，但所有的阻力也鼓舞了我们，”他回忆道。“这给了我们继续战斗的能量。” 后苏联时代的寒意 被遗忘的祖先的阴影（1964） 尽管过去十年来，后共产主义欧洲国家的一些电影制作人开始在他们的电影中加入同性恋积极的故事情节，但许多后苏联国家的导演的态度却要谨慎得多。 讽刺的是，许多人认为苏联最伟大的两位电影制片人都是同性恋。尽管他结婚直到 1948 年去世，但许多人认为 谢尔盖·爱森斯坦 是同性恋——这一解释在彼得·格林纳威的淫秽传记片中得到了明确阐述 爱森斯坦在瓜纳华托 （2015 年），这部电影在俄罗斯遭到了很多谴责。 谢尔盖·帕拉杰诺夫执导过《被遗忘祖先的影子》（1965 年）和《石榴的颜色》（1968 年）等惊艳作品的他，在开始拍电影的几年前，因与国家安全部（克格勃的前身）的一名官员发生同性恋行为，于 20 世纪 40 […]
格拉斯哥电影节 2020 对阵新冠肺炎：2020 年格拉斯哥电影节的四大看点 | Sight & Sound
格拉斯哥保持开放和繁荣 今年的 格拉斯哥电影节 新冠肺炎疫情在全球爆发，尤其是海外重大事件，持续对经济造成重大影响。 西南偏南，在今年的 GFF 仍在举行时，由于提前取消而被迫取消。主办方在取消之前成功举办了一届完整的活动，苏格兰政府在闭幕后的几天内缩减了公众集会。该病毒现已被指定为大流行，此后，英国和全球更多的春季节日在政府干预之前无限期推迟，包括 翠贝卡， 贝尔法斯特 以及现在独立的 格拉斯哥短片电影节。 格拉斯哥电影节 2020 年于 2 月 26 日至 3 月 8 日举行。 尽管前景不乐观，但 GFF 报告称，电影节和活动观影人数达到 43,147 人，创下新纪录。电影节于国际妇女节闭幕，上映影片是一部情节跌宕起伏但观众喜爱的凯特琳·莫兰改编电影。 如何塑造女孩以及一场捕捉时代精神的反乌托邦电影回顾展，题为 我们到了嗎？ 特别受欢迎。 拥抱未知 今年我参加了整个 GFF，发现观众人数明显增多，甚至包括一些目前没有发行或大量炒作的不知名影片，其中很多是在小型电影节上发现的，例如 塔林黑夜 而不是访问量较大的 多伦多 或者 威尼斯. 该节目当然不仅仅是即将上映的电影的预览。 就世界首映而言，我特别喜欢 罗伊的世界：巴里·吉福德的芝加哥罗伯·克里斯托弗 (Rob Christopher) 拍摄的关于这位著名作家的纪录片，其风格让人联想到特伦斯·戴维斯 (Terence Davies) 的 时间与城市. 和英国导演 露西·布赖登的 水体，探讨了一名女性的饮食失调对她的家庭的影响，是一部敏感而独特的处女作，值得更广泛地发行。 GFF 有应对灾难的经验 失落的传输 (2019) […]
罗杰·狄金斯的十个镜头 | Sight & Sound
直到不久前，称赞电影摄影师还是一件很容易的事 罗杰·狄金斯 作为一个不需要奥斯卡奖的人。用他的眼睛看世界，用他的色调说话，享受他漆黑的外表——这些就足够了。 如今，他已经 70 岁了，正处于职业生涯的巅峰时期，刚刚凭借在萨姆·门德斯的电影中的表演获得了他的第二个奥斯卡奖。 1917德文郡出生的迪金斯给人的感觉就像一个专家。他自然而又不牺牲技术纪律，能够让导演和观众之间建立起直接的联系。 与此同时，他比我们很多人更早地看到了未来：迪金斯在图像流行之前就对图像进行了处理，拥抱了数字化技术，现在他创作的大画布作品让人感觉比他的同龄人年轻几十岁。 考虑迪金斯的进化意味着了解 乔尔 和 伊桑·科恩 ——你甚至可以称他为科恩兄弟三人，因为他们已经合作了十几部电影。但不要将狄金斯的规律性与常规性混为一谈。如果说有什么不同的话，那就是他们长期的合作关系是建立在不安分之上的。 故事开始于洛杉矶一家破旧酒店的破败走廊，神经质的编剧 巴顿芬克 （1991）在精神生活中苦苦挣扎。迪金斯将完美的东西遥不可及的想法具体化：海滩上的一个女人，背对着我们，用手臂挡住阳光。 随后的电影继续了这一探索。中西部平原令人震撼（法戈，1995； 严肃的男人，2009）和孤独男人的绝望计划；在其他地方，我们感受到令人窒息的炎热（哦兄弟，你在哪里？，2000 年； 老无所依，2007）以及一种压抑的愤怒。 同样令人印象深刻的是，迪金斯仅用画面就讲述了呼啦圈的发明和普及的故事（哈德萨克的代理人，1994，也许是他最令人印象深刻的片段）。他把我们插入一个保龄球的洞中，向着击球的方向滚动。 谋杀绿脚趾 (1998)。 一个广为流传的故事是，他早期因“电影感”不够而被当时新成立的国家电影学院拒绝。他在乡间漫游，培养了自己的眼光，最终在 1972 年获得了第二届学位。这要么是一个吸取教训的例子，要么是一个值得在科恩兄弟的喜剧中大放异彩的笑话。找到狄金斯的十个垫脚石是一项不可能完成的任务，所以让我们试着去做吧。 1. 一九八四 （1984年）：接近101房间 严格来说，他的职业生涯并不是从这里开始的——他曾拍摄过短片和纪录片，一些音乐视频（包括赫比·汉考克的《Rockit》）和迈克尔·雷德福 1983 年拍摄的一部朴素的战时爱情片 另一时间，另一地点。但随着这幅对奥威尔极权主义噩梦的惊人而又不饱和的描绘，一位艺术家诞生了。 迪金斯和 雷德福 曾希望用黑白胶片拍摄，但制片人不满意。迪金斯的灵感解决方案是恢复棘手的漂白旁路工艺，这是一种几十年来基本未使用的化学覆盖工艺（后来被电影摄影师达利斯·康吉重新用于 硒7en) 呈现出闪闪发光的银色黑色和柔和、沮丧的蓝色。《一九八四》的灰色景观的每个方面都十分精美——其迫在眉睫的老大哥电幕也是如此，这是在为这部 CGI 之前的制作在镜头中创建的。 但真正令人难忘的镜头是温斯顿身后的一条轨迹（约翰·赫特) 沿着一条黑暗、肮脏的走廊前行，直到一扇门在他面前打开，展现出一个郁郁葱葱、绿色的精神天堂。 2. 肖申克的救赎 (1994)：甜蜜的自由 有些人认为这部电影经久不衰的人气令人费解，但这是一个陷阱： 弗兰克·德拉邦特的监狱剧之所以经久不衰，是因为它的故事简单，讲得也很好。 摩根弗里曼 不是在讲述（用响亮的画外音），狄金斯的相机是主要的沟通者，就像突破性电影中经常出现的情况一样，从 一名男子逃脱 （1956年）至 玩具总动员 3 (2010)。 你绝不会说他的镜头有条不紊或死记硬背。相反，它们朝着纯粹的视觉享受的目标前进，而这种享受随着狄金斯的闪电风暴而来。越狱犯安迪·杜弗雷斯内（蒂姆罗宾斯）爬过半英里的粪便后终于自由了，镜头推到他身后，穿过排水管的废水。然后我们转过身，站起来，低头看着这个变身后的男人，双臂伸展，重生。这张照片将成为狄金斯第一个不朽的魔法。 […]
我所渴望的：女人在电影里看男人 | Sight & Sound
理查·基尔，《美国舞男》（1980）图片来源：Rex Features 在她 2012 年对史蒂文·索德伯格的《魔力麦克》的评论中， 政治体《纽约时报》评论家马诺拉·达吉斯 (Manohla Dargis) 特意说出了不可说的话。如果不是针对她所讨论的电影，她所说的话可以作为女性评论家的宣言：“有一种观点认为，好莱坞电影总是为男性观众提供视觉享受，这几乎把女性观众排除在外。现在不能再把她排除在外了。” 看着电影里美丽的明星，这并不是什么新鲜事 魔力麦克 是电影院门票的一部分。一个世纪以前，吵闹的观众挤在一起看骗子和庸俗人制作的电影。在那里，扭动的 珍·哈露s 和异国情调 鲁道夫瓦伦蒂诺这部电视剧以一个简单的原则吸引观众，这个原则可以随时随地吸引人群：性感魅力。 观影在很大程度上至少部分是出于欲望。那么为什么这个话题经常被搁置一边呢？对于影评人来说，谈论个人欲望似乎被认为是不成熟的。在影评界，长期以来一直存在一种态度，即应避免以第一人称写作，影评人应保持一定程度的客观性。 但对于这位评论家来说，这种批评距离有时似乎与整个观影体验背道而驰。一些最有才华的评论家几乎没有表现出遵守这一原则的倾向。保琳·凯尔以她最令人难忘的评论之一开头——评论了维托里奥·德·西卡的电影 擦鞋 （1946 年）——讲述了一个与男友争吵的非常私人的轶事。 如果电影评论从来就不是客观的，欲望也一样。身体吸引力有一种独特的、个人的魔力——从这个意义上讲，它与不可避免地影响一个人的电影评论的态度、背景和偏见相似。这就是为什么谈论欲望似乎并不奇怪。但谈论女性的欲望才是真正让我着迷的地方。虽然男人和女人都能从观看美丽的电影明星中获得乐趣，但女性通过充分表达这种乐趣确实能有所收获。 面对一个长期排斥女性观点的行业和艺术形式，当我们分享我们最深刻的个人印象时，它会把我们带回到我们所属的地方：电影文化的叙事中。其他学科也是如此。例如，在文学界，女性主体性的特权已成为中心。非小说出版越来越多地采用曾经被认为是混乱或自我沉思的形式。女性的个人印象和传统上被嘲笑的“女性”倾向现在成为新一波写作的素材。当这种方法被引入女性电影写作时，必须包括我们的性欲。 只有在我们能够清晰表达自己的立场的情况下，在评论中接受个人的、身体的反应才是有价值的，而这正是批评技巧和电影分析发挥作用的关键。这并不是要拒绝这些技巧；而是要质疑强加男性方法的做法。女性作家应该在必要时拒绝来自僵化传统主义的压力。 有待观察 玛格丽特·阿特伍德在 1988 年的小说《猫眼》中写道：“当我渴望男孩时，我会想念他们的身体。我研究他们举起香烟的手……肩膀的倾斜度，臀部的角度。我从侧面看他们，在不同的光线下审视他们。我对他们的爱是视觉的：那是我想拥有他们的一部分。别动，我想。保持那样，让我拥有它。” 阿特伍德的设想与在电影银幕上观看男性的冲动相差无几。这是一种单向的凝视，在安全的黑暗中进行，将男性视为性对象。结果，他变成了那种罕见的东西：一个被动的生物，被女性的欲望所吞噬。他在那里被人看。这能激起的真正刺激只需要在放映任何一群女性电影观众身上就能证明 魔力麦克 XXL （2015），该片公开迎合了这种渴望。 阿特伍德对被动男性性对象的想象是有原因的——事实上， 查宁塔图姆在《魔力麦克》中，对这种欲望的拟人化——是如此强大。当男人凝视女人时，无论多么无害，这种目光都代表着一种支配的历史，一种所有权的假定。在现实世界中，直到最近，男人才被禁止盯着女人看、在街上追逐她们或对她们吹口哨。对他们来说，这没有什么可羞耻的。但当一个女人凝视一个男人并公开讨论这件事时，她正在重新唤起她的欲望。她展现了在电影史上和日常生活中被压抑已久的大胆性冲动。 女人经常是自己身体的游客。我们总是被鼓励从外部视角看待自己，并做出相应的调整。电影让我们向外看。此外，女人生活中还有另一个事实：男人可能很危险，即使是那些有魅力的男人。但电影明星则完全不同。坐在黑暗的电影院里，盯着看是安全的。沉迷于用不回头、不间断的目光盯着男人的身体，可能会为在现实世界中更难以原谅的行为留出空间。 欲望号街车（1951） 不管指出这一点有多么不幸，异性恋女性的欲望总是有导致身体伤害的轻微风险。渴望晒黑、赤裸上身的理查德·基尔 美国舞男 （1980）永远不会让你陷入危险。对我来说，看着涂满油的塔图姆脱得几乎一丝不挂，有一种颠覆性的快乐，这是看女脱衣舞者永远无法获得的。对于酷儿女性来说，这种目光的折射是不同的。但无论性取向如何，女性性对象背后都有数百年的包袱。事实上，银幕上对女性的描述仍然往往是我们现实生活中能力的幻想延伸：取悦男人，对他们有吸引力，并期望我们的身体在某种程度上成为公共财产。直男的欲望没有错，但它没有激进的里程。 纯粹的外在美的物化并不是这种女性欲望的唯一因素。崇拜电影明星与崇拜杂志上的海报女郎或街头的男子并不完全相同。有无数演员，无论男女，在现实生活中似乎都缺乏魅力，直到镜头让他们活了过来。演员的外在美是他沟通的方式，远远超出了情节或书面对话。他耸肩、拱眉、在餐馆点餐或叫出租车的方式，这些都为他构建了一个从一部电影延伸到另一部电影的故事。对我来说，要被他吸引需要的不仅仅是显而易见的东西。这不仅是一种身体叙事的形式——一种从表演中迸发出的魅力——而且是完美的六块腹肌。因此，这种外在美应该对评论家或电影学者和普通观众同样重要。 下面举几个例子来说明我的意思： 白兰度的鼻音；塔图姆的愚蠢的快乐； 史蒂夫·麦奎因懒散、羞怯的步态；年轻人 米基·洛克，他的流氓姿态下隐藏着一口深深的柔情； 伊德里斯·艾尔巴，圆滑而镇定，内心坚强；精力充沛，说话很快 罗伯特·德尼罗 在《穷街陋巷》（1973）中，你妈妈警告过你要提防的那个穿皮夹克的精神病患者，他的每一分每一秒都是泪流满面； 詹姆斯·迪恩心不在焉地随意地把香烟反着放进嘴里。 观星心态 对于想要被认为和男性评论家一样有理智的女性来说——这是一件荒谬的事情——讨论我们的欲望就像是一条难以驾驭的水域。我们有一种不言而喻的恐惧，害怕看起来是在证明我们过去被冠以的那些形容词的合理性：“少女”、“轻浮”、“不严肃”等等。暗示我们被电影明星吸引似乎会破坏我们的专业性或我们冷静逻辑的外表。 《时代》杂志的电影评论家斯蒂芬妮·扎卡雷克并不惧怕这样的标签，而是以一种令人耳目一新的方式直言不讳。 她的评论 马克·韦布最近的家庭情节剧 天才 用整整一段话来 克里斯·埃文斯令人费解的帅气：“埃文斯的美貌有些荒谬。即使留着现代的胡须，他还是像 […]
新冠病毒如何影响电影业 | Sight & Sound
那是在 柏林电影节2 月底，新冠病毒成为电影界闲聊的话题。我们开始问：“你认为戛纳电影节会继续举办吗？”就好像法国电影节提前三个月取消是可以想象的未来破裂的极限。俗话说，生活来得很快。 多年来，007 系列电影一直不以创新著称，但这一次，它却走在了时代的前沿。早在全球电影院开始关闭之前，电影公司和发行商就开始从春季电影档期中撤下他们的影片——从迪士尼大片（《黑寡妇》）到英国电影协会 (BFI) 支持的精致独立电影（《圣莫德》）。 到 3 月底，每周上映的电影数量看起来就像超市意大利面货架上一样少。只有像 Netflix 这样的流媒体巨头和已经涉足同步点播发行的发行商——比如 Curzon Artificial Eye，它看起来很有先见之明，推出了 柯松家庭影院 服务——有能力以数字方式发行新电影，而环球影业已经迅速采取行动发行了《无暇赴死》，提前几个月将三部大片（《隐形人》、《狩猎》和《艾玛》）从影院转移到 VOD，进入了未知领域。需求必须如此，等等，但迄今为止神圣的影院窗口现在已经破碎，并不是每个人都确定当——或者如果——正常业务恢复时——它能否修复。 虽然隔离的现状已经让业界感到不安，但未来更令人困惑。据好莱坞商业报纸报道，封锁迄今已造成全球票房损失超过 70 亿美元，而即将到来的发行和制作停摆的估计成本——许多项目被迫推迟拍摄或在拍摄中途停工，每天损失数十万美元——估计为 200 亿美元，这个数字听起来很疯狂，只要没人知道封锁的程度，就没有上限。暂停制作的大片包括《蝙蝠侠》、尚未命名的《蜘蛛侠》续集和迪士尼的真人版《小美人鱼》。 这位意大利电影摄影师 谢默斯·麦加维 当时，他正忙于洛杉矶一部大制作电影的筹备工作，该片原定于 7 月中旬开拍，但一切却停滞了：“过去一周，我一直处于一种奇怪的电影拍摄困境中，不知道自己是否能开拍。”他说，“大量的准备工作可以远程完成，我们每天都在开会：工作正在进展，必须进展。电影最终会开拍。” “我不知道事情会如何发展，”她说，“金融家们说不用担心，但如果我们谈论的是延期六个月、一年，还有税收优惠资格等等——谁知道呢？”我们交谈几天后，像利奇这样的英国独立电影制片人和工作者收到了来自 Netflix 的意外救助，Netflix 向英国电影协会的行业支持项目捐赠了 100 万英镑：这是一个充满希望的迹象，但需求巨大，应急资金有限。 与此同时，艺术电影和独立电影的命脉——电影节巡回演出，正处于令人恐慌的停摆状态，而且看不到尽头。超级时尚 西南偏南 原定于 3 月中旬在德克萨斯州奥斯汀举行的音乐节是第一个宣布取消的，提前一周宣布取消。由于没有保险，该音乐节损失了数百万美元，并解雇了三分之一的员工；明年能否恢复还不得而知。其他直接取消的音乐节包括 翠贝卡 在纽约和多伦多 热门文档， 尽管 戛纳在经过数周的坚持后，奥运会将在 5 月份按计划举行，但最终宣布推迟到 6 月底：具体日期尚未确定，而且很少有人确定届时是否一切顺利。 其他人则选择以数字形式进行。哥本哈根的前沿纪录片节 哥伦比亚大学医学院原定于 3 月 18 日开幕的电影节已将部分首映影片的首映视频在线上向评审团和记者开放，理由是远程报道和保持社交距离的颁奖总比没有奖项要好。英国电影协会面向公众的 LGBT+ […]
致读者的讯息：我们会一直在这里 | Sight & Sound
亲爱的视力 & 声音读者， 在这个不确定和不稳定的时代，出版一本杂志很困难。有些人甚至会说这微不足道。新冠肺炎疫情的规模仍然难以把握，生活中的每一部分都不再照常。这影响到我们所有人。 然而，我们仍然相信，没有其他媒体能够像专业杂志那样创造出同样的认同感、社区感和团结感，因此我们想让你知道，随着这场危机的持续，我们致力于坚持下去，并继续为你带来与《Sight》所期望的同等水平的批评和新闻报道 & 88 年来的声音。 我们月刊的发行和零售已经受到影响，并且可能进一步受到影响。因此，我们调整了出版时间表，并对我们的网上商店进行了更改，以确保我们能在这个充满挑战的新世界中尽可能有效地运营。 出版时间表变更 我们的 2020 年 5 月新刊将于 4 月 6 日星期一开始以数字形式发行，4 月 9 日星期四开始以印刷形式发行，并将持续六周而不是四周。随后将发行夏季双刊，比您通常的月刊《Sight》大得多 & 声音并且已经销售两个月了。 在英国，该杂志将在仍在营业的报刊亭和超市上架。英国订阅者不会在收到杂志时遇到任何重大延迟。由于运输限制，国际销售和订阅可能会受到影响。请发送电子邮件 s&[email protected] 如有任何与此相关的问题。 我们将每周审查情况并相应地对计划做出必要的调整。 宣布我们全新的新闻通讯 请继续支持我们 我们非常幸运，许多纸质版读者已经订阅了我们的杂志。我们致力于继续制作杂志，并感谢他们，尽管报摊和广告市场目前可能不适合我们，但他们的忠诚支持为我们提供了这样做的基石。 但这种情况持续的时间越长，压力就越大，我们的地位就越不稳固。因此，如果您愿意支持并帮助我们度过这场危机，请考虑 ，或者如果您已经愿意，请续签。 我们对电影的热爱已经帮助我们度过了这段黑暗的时光，我们期待继续通过印刷品、网络和您的收件箱为此做出贡献。 订阅 Sight & 印刷或数字形式的声音， 要订阅我们的《每周电影简报》， 点击这里 祝愿你们友谊长存、坚韧不拔、充满希望， Mike Williams，Sight 主编 & 声音 PS，电影万岁！ 1725824016 2020-04-01 23:00:00
宣扬变态：银幕上的虐恋爱情 | Sight & Sound
鞭子、皮革服装、瘸子面具、身体改造、装置（秋千、笼子，随便什么都可以）：这些都经常出现在各种类型的电影中，从喜剧片到惊悚片、剧情片、恐怖片，当然还有情色片。BDSM 文化在电影中的表现方式通常有三种：为了挑逗（O的故事，1975 年；或许多日本粉红电影，如《花与蛇》，2004 年）；为了搞笑，通常将某人打扮成皮革或恋物癖装备来嘲弄（丹·艾克罗伊德和罗茜·奥唐纳在 退出伊甸园，1994）；或者作为对“越轨”行为的警告（8 毫米，1999 年）。 《狗不穿裤子》现已上线 电影让我们这些观众进入这些黑暗的房间，这本身就是一种淫秽。大多数以某种方式呈现 BDSM 的电影都采取了明显的外在手法。摄像机只用于描绘背景，对理解施虐受虐行为的心理、界限和独特的亲密形式不感兴趣。这完全是一种偷窥行为，将所有怪癖统一为一个通常穿着皮革的群体。 在 巡航 （1980 年），帕西诺饰演的古板警察需要潜入同性恋皮革酒吧场景，以追捕连环杀手。 BDSM 场景是背景，是一个隐藏的地下场景，是“堕落”行为的秘密场所。这部电影在制作和上映时受到 LGBT 活动人士的严厉批评，他们担心它歪曲了同性恋群体。 并非所有恋物癖者 首先，让我们区分 BDSM 场景（恋物癖俱乐部和女施虐者的工作实践）的描绘和虐待狂关系的描绘 —— 并非所有 SM 关系都必然会参与更广泛的 BDSM 场景。 在 2002 年的独立剧中 秘书影片中，李（玛吉·吉伦哈尔饰）是一名有自残史的年轻女性，她发现自己与老板格雷先生（詹姆斯·斯派德饰）陷入了一段虐待狂（但最初不是性）关系。格雷先生是一位神经紧张、痴迷的律师。在被迫与她的支配者保持距离后，李发布了一则征求支配者的征婚启事。影片中有一个蒙太奇镜头，展示了她遇到的不同类型的恋物癖者，试图为她的特殊偏好找到另一个合适的对象。她没有成功，但她与不同类型的恋物癖者的接触巩固了她自己的癖好，并使她与格雷先生的关系变得更加必要和诚实。 当电影采取更内在的视角时，主要关注两个角色之间的关系，或者一个人发现自己倾向于支配或服从的内心生活（就像凯瑟琳·德纳芙在 1967 年的电影中扮演的无聊家庭主妇一样） 当天的美丽），他们往往注重幻想，而不是双方自愿的关系。 五十度灰，无论是书籍还是电影（2015-18），都采用了同人小说的方式对 S&M 进行改编，并使其成为主流，但本质上还是平淡无奇的。在此之前，色情程度要高得多 9½ 周 （1985 年）。这两种现象都是好莱坞主流电影对支配-服从关系的演绎，都以最简单的方式处理权力动态：一对异性恋夫妇，其男性伴侣占主导地位，且拥有更多的经济和社会权力，与一位顺从的年轻女性签订了明确的合同。重点实际上在于心理，甚至是权力动态——这都是同样普通的异性性爱，上面加了一点 PG-13 级的束缚。在《秘书》中，李的关系发展缓慢，并演变成两个几乎无法用语言表达自己的角色之间相互接受和诚实的浪漫关系。 虐恋精灵梦中女孩 然而，支配-服从关系很少被表现为一种关系。以 BDSM 关系为中心的最有趣、最细致入微的电影通常优先考虑支配者和服从者之间的一对一关系。 《国务卿》讲述了一段 SM 关系如何站稳脚跟，以及李和格雷先生之间的特殊语言（主要涉及打屁股、打字错误和其他不礼貌的行为），彼得·斯特里克兰的性感剧情 勃艮第公爵 （2015）探讨了辛西娅（西德斯·巴贝特·克努森饰）和顺从的伊芙琳（奇亚拉·丹娜饰）之间已经建立的关系，而伊芙琳实际上掌握着所有的权力。影片探讨了同意和权力动态，特别是 […]
霍诺·布莱克曼讣告：新式女性领袖 | Sight & Sound
霍诺·布莱克曼图片来源：BFI 国家档案馆 当 Cathy Gale 这个角色首次出现在 ABC 系列剧中时，英国电视观众从未见过这样的事情 复仇者 1962 年 9 月 29 日。身穿紧身皮衣的盖尔夫人，由 霍诺·布莱克曼，开创了一个充满魅力、坚韧不拔的女性角色的新时代。这些女性与男性平等竞争，用节目制片人的话来说 伦纳德·怀特，“可以修理拖拉机，又可以接生孩子”。 值得庆幸的是，盖尔很少被要求在剧中做如此平凡的事情，布莱克曼在接下来的两年里出演了这部剧，一共拍了 52 集。这部剧的巨大人气部分归功于她和联合主演之间的荧幕化学反应 帕特里克·麦克尼这对打击犯罪的搭档以双关语诙谐幽默。布莱克曼在塑造盖尔的角色方面发挥了重要作用，他建议柔道应该是盖尔的首选武器，并展示了她紧身的服装，其魅力让男人和女人都为之着迷。 正是她强大的个性让她赢得了《复仇者联盟》中的角色，这是她迄今为止在银幕生涯中很少有机会展示的。从在故事片中一个简短的无台词角色开始 名声是动力 （1947 年）她很快便接下了更重要的角色，并加入了 Rank 的“青年团”，由此开始出演一系列她称之为“湿”的角色。其中包括一个约克郡姑娘在山谷里骑自行车 一个男孩，一个女孩和一辆自行车 （1949 年 – 可在 BFI Player 上出租) 和一名调查走私的当地记者 绿色生长的灯心草 （1951 年 – 在 BFI Player 上免费观看）。 《男孩、女孩和自行车》中布莱克曼与约翰·麦考勒姆和帕特里克·霍尔特之间的对话图片来源：BFI 国家档案馆 绿衣黑人种植灯心草图片来源：BFI 国家档案馆 在这部温馨舒适的电影中，她出演了几部另类影片，但从未以“坏女孩”的身份出现：她在《 黑暗之女 （1948）和黛安娜·多尔斯的喧闹酒吧老板 钻石城 (1949年)。 布莱克曼（左）与安妮·克劳馥和西沃恩·麦肯纳在《黑暗之女》中图片来源：BFI 国家档案馆 […]